把握好新闻的平衡点
http://www.51xue.org.cn 2007/5/30 源自:互联网 【字体：
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在办报过程中，我们经常要求编采人员在宏观报道中从微观入手，既高屋建瓴又笔触入微、既有全景又有局部、既要策划又要变化、既要有成熟风格还需一定创新等等，这些都是辩证法在新闻宣传中的运用。也就是说在新闻宣传的主题、采编、写作等各个环节不走极端，不能“过”又不能“不及”，要努力把握好“度”，把“度”和平衡点作为新闻的支撑点。
主题要抓住要害、不走极端
主题就是立意。立意不是愈大愈好，愈高愈好。大主题要小切口、深开掘。反映贯彻党的十六大精神的稿件，既要有统揽全局的文章，也少不了一家一户的具体变化。确定主题的关键是抓住要害，不能从一个极端走向另一个极端。要提高把握全局的能力，在抓住高层的同时，还要抓住职工群众。手中有了这“一高一低”，就是抓住了要害，就可以把权威性、指导性与群众性、可读性结合起来。把握全局并非一定要写全局，局部也能反映全局；写高层不一定高出一筹，写基层也并非没有大视野。主题有时还要做到“意在笔先”，即立意在操笔为文之前就应明确。但这不等于主观臆断，好的主题不是从天上掉下来的，而是从实践中来的，从这个角度讲，又是“意在笔后”。这一先一后不是次序问题，而是哲学问题、辩证法问题，它是对新闻主体的实践、认识、再实践、再认识，有了对主体的了然于胸，就能写出“人人心中皆有，人人笔下皆无”的作品。
观点要实事求是、一分为二
众所周知，存在是第一性的，意识是第二性的。作为反映社会生活的新闻，事实是第一性的。真实是新闻的生命。我们对任何新闻事件的报道，观点都要实事求是，一分为二。重庆开县天然气泄漏事故发生后，《吐哈石油报》曾刊登一篇题为《安全责任重于泰山》的报道，既着力反映油田在安全生产中出现的喜人变化，也坦率地讲出了一些基层领导和员工在观念上存在的死角。这是一种实事求是的写法，符合油田实际，改变了以往类似报道一好百好、非白即黑的写法，评价颇高。这两年，我们在坚持正面宣传为主的方针时，绝不回避矛盾，反映矛盾，也给人以希望和解决问题的办法。在一次工作检查中，我们对基层基础资料太多太滥现象做了深入调查，虽然组织了一篇批评报道，但分析了原因，提出了解决问题的办法，这种实事求是的作风、与人为善的态度、解决问题的愿望，收到了好的效果，上下都能接受，起到了推动工作的作用。
度的把握要合情合理、恰如其分
新闻是少不了观点的。新疆一家企业报曾组织过一组菜价追踪系列报道，笔触虽在街头巷尾，但观点稳妥、内容扎实，篇篇牵动人心。对敏感问题的报道都要这样，说理就要有说服力，把有利因素说透，把不利因素说够。但对度的把握是一门学问，有的话宁可说得不足，也不要说得太满。这组报道中，有两句话现在看来是不妥的：“菜价涨了，职工家属普遍产生了恐涨症”、“菜价一涨，各种商品一哄而上”，这就有点绝对化。实际上，情况并不是这样，有的商品并没有涨价，甚至降价的也有。再就是对先进人物的宣传、对知名人物的评价，都要合情合理。一篇对劳模的报道，说他“公路修不完不理发、不洗澡”。试想，在新疆吐鲁番这样的地方，夏季每天都是40度以上的高温，一个不洗澡的劳模谁能忍受？还有一位劳模，家在农村，父亲去世，领导批了假他也不回家。又不是搞载人飞船，也不是试验原子弹，我们不能为突出精神而丢了人性。还有，对一些先进人物动辄就冠以“铁人”式的石油工人称号，这也是不妥的。“铁人”是中国石油战线的一面光辉旗帜，如果一般劳模都可以冠以“铁人”的头衔，那这两个字的价值就打了折扣。在分寸上过了头，就会起到相反的效果。
篇幅要长短结合、收放有度
新闻报道有时要浓墨重彩，有时却需惜墨如金。在一年一度的形势任务教育宣传中，有一家企业报组织了一系列大块文章，从气势上讲超过往年，但长文章过于集中，领导提出了意见，读者也不买账。长文章不是绝对不能有，但大块头太集中就令人望文兴叹了。现在有一种误区，好像只有大块头文章才有分量，记者才算笔杆子；被宣传的单位也经常要求，“给我们来个大块头。”实际上，长有长的好处，短有短的优势。《光明日报》刊发的《实践是检验真理的唯一标准》是大块头，振聋发聩，廓清视听，在知识界、理论界产生了强烈反响；而《人民日报》刊登的《九妹三回娘家》是一篇小通讯，立意深邃，收放有度，反映了党的十一届三中全会给农村带来的巨大而又深刻的变化，也曾轰动全国新闻界，受到了读者的广泛赞扬。
手法要变化得当、点染自如
新闻报道不仅要以思想取胜，而且要以写作手法和文笔取胜。各种手法穿插得当，点染自如，就能达到预期效果。我们强调叙述，不能少了形容和比拟；提倡白描，不能没有议论和抒情。通篇都是冷色调，就要选一两个地方加上亮色。有一篇关于环境保护的稿件，题目叫《从牧场看变化》，基本上采取了白描的手法，毫无夸饰之词，因而使人感到真实可信。但看稿时觉得有点“平”，缺一点“亮色”，于是编辑在最后加了一段议论：“一项调查表明，牧区每年因旅游业污染的牧场，还在以8%的速度递增，超过了全区的经济增长速度，有的污染甚至危及到了当地文物，区政府曾多次派环保部门进行查处。由此来看，这样的变化仅仅是个开始。”这段话，就是在一幅冷色调上添加了“亮色”。当然“亮”与“不亮”是辩证的，通篇都亮，其实就不亮了。新闻也讲究意象生动，斐然成章。我们来看两个例子：一是毛主席写的解放南阳的新闻，篇幅很短，文中却穿插了一段关于刘秀二十八星宿的历史故事，使严肃的军事报道趣味盎然；二是《人民日报》一篇关于中美知识产权谈判的述评，用了这样一个细节：“美国代理贸易代表巴尔舍夫斯基女士穿着中式对襟丝缎上衣，而中方团长石广生则是标准的西装革履，当两人一起步入会场时，人们不禁为他们衣着上的‘中西反串’而会心一笑。”这两个细节看似闲笔，实际不闲，主要是增强了文章的感染力。文采不一定是华采，富丽堂皇反而害义。只要耐人回味，就能增强新闻的感染力和吸引力。
主题要抓住要害、不走极端
主题就是立意。立意不是愈大愈好，愈高愈好。大主题要小切口、深开掘。反映贯彻党的十六大精神的稿件，既要有统揽全局的文章，也少不了一家一户的具体变化。确定主题的关键是抓住要害，不能从一个极端走向另一个极端。要提高把握全局的能力，在抓住高层的同时，还要抓住职工群众。手中有了这“一高一低”，就是抓住了要害，就可以把权威性、指导性与群众性、可读性结合起来。把握全局并非一定要写全局，局部也能反映全局；写高层不一定高出一筹，写基层也并非没有大视野。主题有时还要做到“意在笔先”，即立意在操笔为文之前就应明确。但这不等于主观臆断，好的主题不是从天上掉下来的，而是从实践中来的，从这个角度讲，又是“意在笔后”。这一先一后不是次序问题，而是哲学问题、辩证法问题，它是对新闻主体的实践、认识、再实践、再认识，有了对主体的了然于胸，就能写出“人人心中皆有，人人笔下皆无”的作品。
观点要实事求是、一分为二
众所周知，存在是第一性的，意识是第二性的。作为反映社会生活的新闻，事实是第一性的。真实是新闻的生命。我们对任何新闻事件的报道，观点都要实事求是，一分为二。重庆开县天然气泄漏事故发生后，《吐哈石油报》曾刊登一篇题为《安全责任重于泰山》的报道，既着力反映油田在安全生产中出现的喜人变化，也坦率地讲出了一些基层领导和员工在观念上存在的死角。这是一种实事求是的写法，符合油田实际，改变了以往类似报道一好百好、非白即黑的写法，评价颇高。这两年，我们在坚持正面宣传为主的方针时，绝不回避矛盾，反映矛盾，也给人以希望和解决问题的办法。在一次工作检查中，我们对基层基础资料太多太滥现象做了深入调查，虽然组织了一篇批评报道，但分析了原因，提出了解决问题的办法，这种实事求是的作风、与人为善的态度、解决问题的愿望，收到了好的效果，上下都能接受，起到了推动工作的作用。
度的把握要合情合理、恰如其分
新闻是少不了观点的。新疆一家企业报曾组织过一组菜价追踪系列报道，笔触虽在街头巷尾，但观点稳妥、内容扎实，篇篇牵动人心。对敏感问题的报道都要这样，说理就要有说服力，把有利因素说透，把不利因素说够。但对度的把握是一门学问，有的话宁可说得不足，也不要说得太满。这组报道中，有两句话现在看来是不妥的：“菜价涨了，职工家属普遍产生了恐涨症”、“菜价一涨，各种商品一哄而上”，这就有点绝对化。实际上，情况并不是这样，有的商品并没有涨价，甚至降价的也有。再就是对先进人物的宣传、对知名人物的评价，都要合情合理。一篇对劳模的报道，说他“公路修不完不理发、不洗澡”。试想，在新疆吐鲁番这样的地方，夏季每天都是40度以上的高温，一个不洗澡的劳模谁能忍受？还有一位劳模，家在农村，父亲去世，领导批了假他也不回家。又不是搞载人飞船，也不是试验原子弹，我们不能为突出精神而丢了人性。还有，对一些先进人物动辄就冠以“铁人”式的石油工人称号，这也是不妥的。“铁人”是中国石油战线的一面光辉旗帜，如果一般劳模都可以冠以“铁人”的头衔，那这两个字的价值就打了折扣。在分寸上过了头，就会起到相反的效果。
篇幅要长短结合、收放有度
新闻报道有时要浓墨重彩，有时却需惜墨如金。在一年一度的形势任务教育宣传中，有一家企业报组织了一系列大块文章，从气势上讲超过往年，但长文章过于集中，领导提出了意见，读者也不买账。长文章不是绝对不能有，但大块头太集中就令人望文兴叹了。现在有一种误区，好像只有大块头文章才有分量，记者才算笔杆子；被宣传的单位也经常要求，“给我们来个大块头。”实际上，长有长的好处，短有短的优势。《光明日报》刊发的《实践是检验真理的唯一标准》是大块头，振聋发聩，廓清视听，在知识界、理论界产生了强烈反响；而《人民日报》刊登的《九妹三回娘家》是一篇小通讯，立意深邃，收放有度，反映了党的十一届三中全会给农村带来的巨大而又深刻的变化，也曾轰动全国新闻界，受到了读者的广泛赞扬。
手法要变化得当、点染自如
新闻报道不仅要以思想取胜，而且要以写作手法和文笔取胜。各种手法穿插得当，点染自如，就能达到预期效果。我们强调叙述，不能少了形容和比拟；提倡白描，不能没有议论和抒情。通篇都是冷色调，就要选一两个地方加上亮色。有一篇关于环境保护的稿件，题目叫《从牧场看变化》，基本上采取了白描的手法，毫无夸饰之词，因而使人感到真实可信。但看稿时觉得有点“平”，缺一点“亮色”，于是编辑在最后加了一段议论：“一项调查表明，牧区每年因旅游业污染的牧场，还在以8%的速度递增，超过了全区的经济增长速度，有的污染甚至危及到了当地文物，区政府曾多次派环保部门进行查处。由此来看，这样的变化仅仅是个开始。”这段话，就是在一幅冷色调上添加了“亮色”。当然“亮”与“不亮”是辩证的，通篇都亮，其实就不亮了。新闻也讲究意象生动，斐然成章。我们来看两个例子：一是毛主席写的解放南阳的新闻，篇幅很短，文中却穿插了一段关于刘秀二十八星宿的历史故事，使严肃的军事报道趣味盎然；二是《人民日报》一篇关于中美知识产权谈判的述评，用了这样一个细节：“美国代理贸易代表巴尔舍夫斯基女士穿着中式对襟丝缎上衣，而中方团长石广生则是标准的西装革履，当两人一起步入会场时，人们不禁为他们衣着上的‘中西反串’而会心一笑。”这两个细节看似闲笔，实际不闲，主要是增强了文章的感染力。文采不一定是华采，富丽堂皇反而害义。只要耐人回味，就能增强新闻的感染力和吸引力。
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