电视新闻的画面语言

各种媒体，传播新闻信息的途径和手段是各有区别的。报刊靠的是文字和图片。广播靠的是声音。电视新闻则是靠动感的画面和声音，靠这两者有机融合的画面语言来传递的。要拍出有感染力的电视新闻，必须了解和研究画面语言，正确掌握和纯熟运用画面语言。这是电视记者的一个基本功。记者在这方面的基础如何、功底如何、水准如何、技艺如何，直接关系到拍出来的每一条电视新闻的质量。

　　什么是电视的画面语言?这是有待于我们电视界同仁认真研究的一个课题。给它下这样的一个定义，不知是否合适:经过剪辑的，与声音相得益彰的动感视觉形象。它形象地为观众传递一种确定的信息，是构成电视新闻的一大要素。没有这一要素，电视新闻就不复存在。一条电视新闻，是由一定数量的画面语言组成的，而每个画面语言都是一个具有自身独立的形式感的个体。正是这些个体的有机组成，才形成了一条完整的信息。

　　虚假是新闻的大敌，真实是新闻的第一要素。电视新闻的画面语言必须真实，自然是题中应有之义。电视新闻是由观众从视觉和听觉上，更主要是从视觉上去感知获识。画面语言的真实，当然包括报导新闻必须真实，它应当是对真实生活的再现和“选取”；它又不仅仅指新闻必须真实，直接体现在荧屏上它也必须是真实的。新闻不能搞成了综艺和其他娱乐节目。不管图像新闻也好，现场报导也好，一条专访也好，一则花絮也好，不仅必须是真的，而且应该是自然的，符合生活常理常情的，而不是记者去“编排”或“布置”出来。若违反真实性原则去“做”，观众看起来不舒服，就反感。新闻中出了“导演”的痕迹，人家一看就“假”，新闻的感染力肯定就受到影响。须知，“假”的东西是经不起推敲，经不起时间检验的，到时总要露出马脚。高明的记者、成熟的记者，是不会在这上面去动心思的，他们往往用自己的实践去捍卫真实的感人之道，去展示真实的魅力所在。画面语言真实，来自电视记者的敬业精神，才能维护新闻的真实性原则。其间的辩证关系，的确值得我们电视新闻工作者深思。

　　新闻要刹长风。电视新闻更是如此。电视新闻要短、画面语言必须简洁明快。成都经济电视台记者曲建弘、吕宏津拍摄的《讲上游道德 做顺水人情》(获1996年四川省电视新闻一等奖)就是一条语言简洁，画面明快的短新闻。巨扇之旁，一个叫共生的中年汉子正忙着清除周围的杂物，与画面同时出现的配音介绍和同期采访融为一体，传递了一个公民正用实际行动来增强人们环保意识的现代信息。特别是电视画面上那把长6.6米，高3.53米，重100来斤的巨大折扇以及扇面上的韵文，给人印象颇深。原来共生有志于保护环境己经多年，是个坚持不懈的有心人。“他曾在81年以‘红苹果'的名义写下一篇万言的江河污染现状航行调查散记来表达自己对水环境的强烈关注。昨天(6日)他又以实际行动向世人做了宣传。”新闻虽短，却凝聚了足够的信息含量。

　　画面语言的简洁明快，当然是画面、文字融于一体的统一效果。从视觉上讲，一条新闻不宜多主题，拍摄的画面也不能冗杂，要让人看起来清清爽爽，注意力也容易集中，起到发布信息的功效。从人们的听觉习惯出发，记者写稿则要尽量口语化，少用长句，多用短语，把文稿写得短小精粹。电视记者最忌在写稿中照搬书面语、“报刊体”。主持人或播音员在配音时，必须认真备稿，心到神到，不仅要注意节奏，更要注意声画对位。

　　电视新闻的画面语言，还有一个特点和要素，那就是应该生动流畅、动态直观地展示和再现新闻事件的进程和过程。正因如此，电视新闻较之其它媒体，往往更感人，更吸引观众。

　　1997年11月l8日晚，成都电视台在新闻节目中播出了一条特写《为了一个民工的生命》。特写开始是主持人的介绍“今天下午，成都市一建筑工地发生井下垮塌事故，消防、公安等经艰苦努力，终将一名掉入井底9米多深埋入泥石中的遇险民工抢救脱险。”出现施工事故现场画面的同时，荧屏上的字幕是:11月l8日下午１：45分，接着的画面则是闻讯赶来救援的公安巡警、消防官兵正在紧张抢救的情况。此时，一行字幕又跳入观众眼帘:当时井下民工几乎完全被淹没，只有头顶露在外面。出了参与抢救人员的采访同期声后，荧屏上又出现字幕:抢救战士正在挖土，民工被埋在土里，刚刚才现出头来，可能还有救的希望……现场抢救画面之后，字幕出现:下午2:50分，井底民工头部露出泥石。“时间一分一秒地过去，在场的每一个人都心急如焚”。特写最后交待了这场抢救的圆满结局:“经过三个小时的艰苦营救，下午4:45分埋在井底的民工终于被抢救脱险。下午5点，送到医院救护的郑新华已脱险，一位普通民工的生命终于保住了。”

　　这条新闻特写，不仅现场感强，从画面语言上分析，它的生动流畅，特别是事件发展和时间递进性的流畅、就生动逼真地展现了公安和消防干警抢救民工的全过程，其打动人心的效果自然是不容置疑的。

　　除了真实、简洁明快、生动流畅外，画面语言还要讲究美感。不能因为拍摄的是新闻，就只图一个快字。新闻作品也要有精品意识。要从视听综合的各种因素出发，在拍摄角度、画面结构、用光的合理性、录音配音、剪接组合上都要从真实感和美感上加以考虑。现在我们的一些电视新闻在这方面就不怎么讲究。这方面的差距，亟待我们加以弥补。

　　说到画面语言的美感，有一个问题应当加以注意:对那些丑陋污秽的东西，血淋淋的暴力和恐怖的东西，一定要把握分寸，慎用镜头。

　　新闻要快，电视新闻更是如此。