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| [关键字含有 纸 的文章] |
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| 1.色彩对比 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。 [详情……] | | |
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| 2.怎样学习水彩画 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 水彩画起源于欧洲文艺复兴时期。早期的水彩画主要用来画草稿及习作。在十八世纪的英国，水彩画真正成为一个独立的画种。因此，英国常被称为：“水彩画的故乡”。清朝末年水彩画传入我国，她首先在江南水乡落户，因此，江苏素有“水彩画之乡”之称。 [详情……] | | |
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| 3.黄金分割的书法应用 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 毫无疑问，用数学方法来给书法艺术做出公式性规定是违背艺术规律的，这如同历史上的“台阁体”一样束缚艺术的创造生命，但为了阐明书法的一些普遍规律，有时借鉴一点数学方法我想也是可以的。本文希望利用黄金分割来对传统书法理论中的间架结构法则作更详细更便于实践演练的阐述，以及对较长期以来争论不休的钢笔横行书写的章法问题提出我个人的看法。 [详情……] | | |
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| 4.如何学习书法 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 临摹与创作是学习书法最重要的两个阶段。从古到今,几乎没有一个书法家不是从“临摹-创作-再临摹-再创作”这样循环反复的过程中艰难地走过来的。学习书法先临摹后创作,先继承后创新,这是最起码的程序和方法。临摹重在技术训练,掌握古人书法作品中的技法规律；创作重在艺术体悟,领略古人书法作品中的艺术韵味。没有扎实、认真、刻苦的临摹,创作只是一句空话；但没有创作的追求,临摹也就失去了动力和意义,只有临摹和创作相结合,既注重技法练习,又注意艺术体悟,才能百尺杆头更上一层。 [详情……] | | |
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| 5.执笔方法 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 如何正确执笔是能否正确用笔的前提，是能否把字写好的一个重要环节，因此，它被历代书法家和书法理论家所重视。只要我们翻开古今书法理论的典籍，关于执笔方法的探讨比比皆是。如握管法、单钩法、双钩法、握管法、撮管法、捻管法、拨镫四字法，回腕法等等。这些方法各有短长，各具特点。 [详情……] | | |
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| 6.关于用墨 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 墨法即运墨之方法。中国画大量运用空白，而墨色与空白则恰成对比，墨色越黑而白处则愈白。墨色基本分干、湿、浓、淡诸层次。墨色中加入飞白即成灰调，即使水墨的干笔也呈灰的效果。原墨为黑，加水之水墨为之“淡”。墨加飞白为之“干”（也是淡）。墨为最重亦即“浓”。含水之墨为之“湿”。古人有“墨分五色具”。所谓墨分六彩指浓、淡、干、湿、黑、白。 [详情……] | | |
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| 7.关于用笔 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 笔与墨的关系乃笔为主、墨为辅，主辅相成的对立统一的关系。古有“笔为墨帅，墨为笔充”、“笔之所到，墨之所成”之说。运笔即是笔的运动，顺锋、逆锋效果不同，表现力也不同。笔运行中要有点线面的关系，按笔为点，顺笔为线，倒笔作面，提起轻，顺有虚的效果。 [详情……] | | |
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| 8.关于笔线的内含 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | （１）有力：胡小石曰：“好的笔线如钟表里的发条，不好的笔线如同煮烂了的面条。”可见一根好的线条不仅从外部看不轻飘，有份量，俗称“有劲”。 [详情……] | | |
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| 9.传统山水画的技法 | | 更新时间：2007年6月29日 来源：中华职工学习网 | | 传统山水画的技法比较集中的体现在山石的皴法上，有荷叶皴，披麻皴，解索皴，乱柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折带皴，卷云皴，雨点皴，豆瓣皴等等，我们将其概括为三大类：
１、线皴（以披麻为主），面皴（以斧劈为主），点皴（以豆瓣、雨点为主）。 [详情……] | | |
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| 10.为出版与印后更好的沟通 放下架子吧 | | 更新时间：2007年6月28日 来源：中华职工学习网 | | 一本书的制作，从整体上讲要通过作者，出版社的编辑，美编设计及选材，到工厂的印前处理、印刷加工、印后装订等几方面的衔接与配合来完成。其中，印后装订工序是一本书制作的最后完成工序，这个工序担负着非常重要的责任，它既要将印品装订正确、牢固、外观整洁漂亮，达到出版社或客户的要求，还要弥补印前和印刷工序的不足，保证周期的准确性与稳定性。一本书从出版社到印后装订经过了几大道工序的努力，如果在装订上出现问题就要影响一本书的整体效果，甚至前功尽弃。 [详情……] | | |
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